英文：BANK欣然宣布，艺术家梁浩、孙一钿、文爵参与第三届X美术馆三年展“入神——绘画的情绪、形式与观念”。本次展览由艺术家王光乐与X美术馆馆长尤洋联合策展，于2026年9月5日至11月15日在北京X美术馆展出。
“入神”试图提出一种基于三元的感知结构，从情绪、形式与观念的三重视角，呈现以绘画为实践媒介的艺术创作者的时代精神，为观众建立进入绘画语境的更多路径。展览汇集近60位以绘画为主要实践媒介的艺术家，作品大多创作于近年，并以与策展三重结构同名的三个单元呈现，分别使用X美术馆一层、二层及公共空间，形成作品之间、空间之间的对话。
梁浩对虹桥疗养院的描绘，源自他对现代主义建筑的持续思考。这座由留德建筑师奚福泉于1934年设计建造的肺病疗养院，被建筑史家公认为中国近代最富代表性的现代主义建筑之一。其逐层退台的结构呼应了当时肺病治疗中的“日光疗法”，确保每间朝南病房都能获得充足日照。整座建筑从窗户朝向、阳台进深到地面材料，都以“治愈”为唯一目标，是科学理性在空间中的一次整体投射。然而在梁浩冷静、克制的笔触下，建筑从原本的功能语境中稍微抽离，墙面的阴影与深邃的天空，将建筑本体定格在某一神秘的时空中。疗养院依然完整，但现代主义所许诺的理性与进步，在时过境迁中变成了一具信念的遗骸，遥远、完美，却令人不安。
孙一钿延续《肯》（Ken）系列的创作脉络，在《荆棘冠》中继续以芭比的男友“肯”这一消费文化符号为核心对象，将玩具人偶从通俗流行文化场景置入宗教图像的叙事框架之中。艺术家并非将其视为单纯的玩具进行描绘，而是试图赋予其鲜活而完美的“人类面容”。当朝圣行为剥离了传统信仰的内涵，其所折射的正是现代性语境下的精神困境：表面符号取代深层意义，主体性在消费文化中被消解为空洞能指。
文爵的“Paidia”系列借蛇梯棋映射个体命运与抉择的角力。蛇梯棋在英伦诸岛广为流传，最初作为道德教具，向儿童阐明“善恶有报”。游戏由编号方格组成，棋子沿棋盘前行，遇梯则升，遇蛇则坠。后来演变出双色蛇的版本，蛇可双向移动，善恶同体，反映观念流变。其中《通往天国的道路》描绘巨人身体内的蛇梯局：四十九格，对应魂魄离体的四十九日，玩家必须在终点前钻入头部，追回魂魄。
三位艺术家的实践分别从建筑记忆、消费符号与游戏规则切入，共同回应了本次展览关于绘画如何持续展开自我探索的核心命题。
