梁浩:替身: 和美术馆,佛山,中国
不现脸庞的身体、尚未达成的行动、了无事件的场景……梁浩的画中不断重现的手势,让我们难以判定主角的情绪与动机;正如其任务和场景,尽管看似置于模块化的结构和理性的工业光线之中,但语境的真空又使得它们的意义稍经推敲,就能顷刻轰塌,显得荒谬不堪——这何尝不是画家对不断异化着我们的、现当代境况的嘲谑?
但我们也别忘了,他的画中还有另一些手势,一种更具象征意味、也更因情而动的手势。它们被引用在画中之书的封面上,或是被手翻开的一页:卡拉瓦乔笔下的吉普赛女占卜师,她的指尖企图把对未来的想象写进现实;被蜥蜴咬伤的男孩,因为受惊而本能将手抽退;古希腊雕塑的一段残片,或许是神话里特洛伊王子那只捧着金苹果的手,曾引发过美和爱的纷争,并进而掀起了十年的围城之战……
一种手势的图像,嵌于另一种截然不同的手势图像中。引用遥远的他人之作,使得梁浩画中的嵌套并非我们所熟悉的、美术史上作品里那无限递归的镜像自我指涉。比起自我指涉,我们的画家似乎更喜好玩弄图像之间的辩证:情动与克制、意义与真空、行动与悬停、故事与非叙事,再到最不言自明的经典与当下。这也让我们想到他画中种种镜面材料的反射,它们作为另一种嵌套,也总是想在空间里制造更多岔错、替代和繁多——而不是坠入“一”的镜像深渊。
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Liang Hao 梁浩 , Center and Edge, Flowing Image NO.2 中心与边缘,流变的图像 NO.2, 2023
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Liang Hao 梁浩 , Center and Edge, Flowing Image 中心与边缘,流变的图像, 2022
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Liang Hao 梁浩 , Sea Levels Rise 海岸被抬升, 2023
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Liang Hao 梁浩 , Bitter Time Than These 人的境况,对卡拉瓦乔《Boy Bitten by a Lizard》(1593/94)的引用, 2022
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Liang Hao 梁浩, Knife in Hand, Gesture of Grasping 手中刀, 掌握的姿势, 2022
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Liang Hao 梁浩 , Caravaggio and Knife 卡拉瓦乔与匕首, 2023
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Liang Hao 梁浩 , The Greek and Me 希腊人与我, 2023
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Liang Hao 梁浩, Overseas Chinese Hotel 华侨大厦, 2022
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Liang Hao 梁浩 , HOTEL BEAUNIER, Room for Tourists 博尼埃街道的旅馆,游客的房间, 2022 - 2023
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Liang Hao 梁浩, HOTEL BEAUNIER, The Opposite Side of The Image 博尼埃街道的旅馆,图像中的另一边, 2022
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Liang Hao 梁浩 , Flame on Thumb
拇指的火焰, 2022 -
Liang Hao 梁浩, Ghost of Knowledge 学问的幽灵, 2023
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Liang Hao 梁浩 , When You Look at Caravaggio's Paintings, You will See a Lot of Gestures, A Quote From "The Fortune Teller (1596) "当你观看卡拉瓦乔的绘画时,你会看到许多手势,对《The Fortune Teller》(1596)的引用, 2022
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Liang Hao 梁浩, Liquid Flame 液体火焰, 2023
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Liang Hao 梁浩, Flame Charmer NO.2 耍火人 NO.2, 2023
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Liang Hao 梁浩 , HOTEL BEAUNIER 博尼埃街道的旅馆, 2022
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Liang Hao 梁浩 , HOTEL BEAUNIER, Morning 博尼埃街道的旅馆,上午, 2022
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Liang Hao 梁浩, Purple Red Velet 红色天鹅绒, 2022
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Liang Hao 梁浩 , Dark Green Velvet 绿色天鹅绒, 2022
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Liang Hao 梁浩, Untitled 未命名, 2022
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Liang Hao 梁浩, Untitled 未命名, 2022
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Liang Hao 梁浩, Untitled 未命名, 2022
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Liang Hao 梁浩, Untitled 未命名, 2022
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Liang Hao 梁浩, Untitled 未命名, 2023