王芮 China, 1989

五月入夏时节，BANK带着全新展览项目再次来到北京。经历了环境与时代的洪流席卷，我们重新对心灵状态进行梳理，此次呈现的一系列作品旨在摸索世界的真实与自我的连接。 即将来到艺术家唐宋（1960-2022）逝世三周年之际，我们带来他以酒为名的画作以纪念这位在当代艺术边缘游走的独行侠。呼应画中蕴含于建构内的破坏性，我们亦呈现靳山的两件雕塑作品，艺术家运用特制的综合材料，突破古典的形象规训，隐喻人性中的权欲。游走于现实与虚拟的一叶缝隙间，王芮呈现全新装置作品，在与物质之间漫长的拔河中留下依稀温暖的触感。 同期还有两位海外艺术家，纽约艺坛新星安德鲁·查普曼将带来其具有“法医特质”的浅浮雕画作，把玩模糊性的同时，迎接看客们的一切按图索骥。正于北京尤伦斯艺术中心举办个展的米格尔·安赫尔·帕亚诺，也是BANK的第二位中美洲艺术家，他的一系列画作在幽默和怪诞间寻找身份与存在。

BANK 欣然宣布即将参加今年的北京当代·艺术博览会 — 重聚，我们将在 C1 展位与您相见。此次的展位将为大家带来一阵拂面春风，我们带来了几位BANK老友：林科、耿旖旎、柯好理、王芮、陈天灼，以及一些新面孔：文爵和梁浩，邀请大家一起感受清凉春意。在艺博会第二天，文爵将与艺术家王光乐和策展人杨紫在展会现场共同发起题为“永恒的绘画5.0”的对谈。

王芮的生活，就像我们大多数人一样，陷入了网上购物、聊天、冲浪、娱乐、游戏和艺术的虚拟深渊。这是一次冒险，同时增强 和混淆了传统的现实，让我们离形而上学的真理更远，却更接近信息狂欢的无边无际的自助餐。这样的生活方式业已成为一种沟 通、身份建设和生存的形式。在王芮2015年的多频道影像作品《春天》中，她以批判性的视角展示了女性刻板印象和所谓的“ 自我再现”。作品中两名穿着鲜花紧身衣的妙龄女性芭蕾舞者，随意地舞弄着充气气球和呼啦圈。他们在笨拙又过于做作的舞蹈 间隙瞄扫视相机镜头，全然自知，就像是照片拍摄中的一部分。镜头被赋予生命一般，与舞者眉来眼去。影像的拍摄嫁接时尚大 片与无厘头喜剧的表现手法，以天真、性感并诙谐的态度映射芭蕾舞成为女孩成人必经之道的社会现状。在社会竞争激烈的中国 大环境中，对西方经典文化的学习，已不单单是兴趣或热爱，而成为了一种对完美的偏执。