BANK欣然宣布艺术家梁浩个展“高手”即将于2023年8月5日开幕，展览将持续到9月16日。
“‘高手’是个一语双关的词，一方面在语言中作为对技术水平的描述，另一方面直接指涉关于技术的主体。在这里‘高手’作为题目，高手的对象是手，即为高手，而非具体的人。让我不断对‘手’产生兴趣的是一位古生物学家和人类学家：勒罗伊-古尔汉（Andre Leroi-Gourhan）的著作《Gesture and Speech》，这次展览的英文题目便是引自于此书名。他认为手势和语言被视为体现思想的孪生产物，它生产了我们的技术和社会成就。这些对于史前技术，以及考古，关于人类行为和文化发展的视角，让我不断调整与补充对于手的认知。” ——梁浩
总是这样一双手：从画布边缘伸出，在画面的中心打开。一双动作中的手：掌心摊开、手指聚拢，伸展、握持、触压、切削。手和它各个角度的映像同时出现，在它所接触和靠近的，那些如同反光镜面一样的物体表面：规整的几何体、如金属薄膜一般凸出的曲面、刀锋边缘、打火机的外壁。这样一双手，从手指、掌背、皮肤，到指甲的弧度，到肌肉些微的隆起，每一处，匀称、光洁、完美，但总在另外一些地方，透露出某种不真实的气息。一双仿佛在无时间的世界里伸出的手，它动作，但那动作以奇怪的方式成为永恒。那看上去就是我们熟悉的手，似乎又并不完全属于我们。手的主人并不透露其面目和信息，这双手于是以这样的方式伸到我们眼前，以这样的姿态掠过了感官的、具体和现实的领域。它在更高的某个地方存在着，像是一个理念。这是一双画中的手。这是关于手的一幅画。
总是如此：梁浩的画中，我们反复看见这双手。总是这样，这双手伸入画布的平面，仿佛在以某种方式暗示，那隐于其后不可见的画家的劳作。手的秘密，也包含着画家的秘密，不然，又何来高手之誉？在一个偶然的场合，看画的人脱口而出的一声赞叹，让我们的画家深有所动：这个用于赞美技术的语词，同时自身也是技术的主体。两手做事，就意味着操作，被手操作的就是工具或器具，手之为手就在于它打开了技艺、人为、技术之门。这是斯蒂格勒说过的。手教人征服空间，重量，密度和数量。手塑造了一个新的世界，在所有的地方都留下了自己的印记。手与它要使之变形的材料进行斗争，与它要改变的形式进行斗争。这是福西永说过的。而梁浩用他的手——在画布上第一遍起稿之后，他会反复覆盖、打磨、隐去这双手及其劳作的一切痕迹——去不断追摹和召唤另一双手。一双画中的手，略高于现实的手。同时又是画家理想中的，不断定义技艺之高度的手。这双手从一方画幅移往下一方，在这些连续的、重复的、呼应的平面上，手推动着一个不断变化的图像生成，推动其循环、运动、变形和再生。画家的工作因此在有限的图像序列中追摹着人以技艺模仿自然的无限过程。
