2024 巴塞尔迈阿密海滩艺术博览会
2024年12月4日 - 12月8日
在今年迈阿密巴塞尔艺术博览会（Art Basel Miami Beach）的画廊单元，BANK将以“不祥的流行”（Sinister Pop）为题呈现一系列作品，展位G24。在惠特尼美术馆2012年的同名展览中，有一位我们此次带来的艺术家——郑庆和。而BANK今年在迈阿密的呈现则试图通过跨时代、充满活力的全球当代艺术家们，来更新这一前瞻性的题目。波普运动旨在颂扬战后的消费文化；然而，在这里，我们既关注对这种文化的拥抱，也关注21世纪的消费主义所带来的从生态灭绝到放纵的危险、超现实的一面。 孙一钿（b.1991）在今年与路易威登展开了全球合作，她的作品聚焦于物质主义的表面和向外吸引力，其中最著名的是充气塑料玩具。这些物品本身既俏皮、空洞、炫耀，又具有不祥的一面，她标志性的、超现实的、强烈的落影夸大了这一点，而我们社会日益严重的不可持续性也证实了这一点。 年轻艺术家张移北（b.1992）的最新雕塑作品《钢盔》，同系列作品刚于她在Longlati艺术中心的个展亮相。她用铸铜与蜡浇筑了海洋生物的坚硬外壳，搭配以日常生活随处可见的柔软拾得物。艺术家将自身感知的防御层级反映在作品之中，透露着个体在自然或社会中自我保护的秘技。今年艺术家荣获了UCCA的青年艺术家选择奖。 迈克尔·耐贾尔（Michael Najjar，b.1966）的摄影作品《CDF-X》的灵感来自卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的绘画作品，原作展现了一种近乎上帝般的视角，是对所见、所经历和所梦想的世界的建构。在耐贾尔的作品中，天空与大地的交界处矗立着美国太空探索技术公司（SpaceX）的 “星际飞船”，这是艺术家在首次太空试飞发射前几秒钟拍摄的。当我们的世界被扩展到宇宙的视野时，这幅数字处理的重构摄影对崭新的英雄视角提出了诘问和质疑。 博尼·拉米雷斯（Bony Ramirez，b.1996）的视角是他在多米尼加共和国农村的童年经历中获得的对民间传说和本土神秘主义的快速消解感。他笔下的神奇人物来自寓言和巫术，揭露了当地流行文化的底层。他的首个美术馆个展正于美国纽瓦克艺术博物馆展出。 郑庆和（Ching Ho Cheng，1946-1989）于 1989 年因艾滋病并发症英年早逝，但他对六七十年代迷幻流行乐（psych-pop）的深刻体悟比以往任何时候都更具现实意义。他从七十年代末开始创作的一系列描绘点燃的火柴的水粉画，暗喻了几乎马上就要消耗殆尽的能量，也预示着万物的无常。作为亚裔美籍艺术家的代表人物，郑庆和的作品进入了多个国际机构与美术馆的收藏，包括洛杉矶县立艺术博物馆、纽约大学格雷美术馆、史密森尼美国艺术博物馆、惠特尼美国艺术博物馆等。 另一位受上世纪艾滋病危机时代影响的艺术家奥利弗·赫林（Oliver Herring，b.1964），BANK今年在纽约为其呈现了个展项目。赫林的行为、动态绘画和编织作品以敏感的形式超越了性别的关联，并因其对身体、损失、缺席和庇护的表达而备受赞誉。他的作品也曾在纽约现代艺术博物馆、纽约古根海姆博物馆等机构展出。 白乂乂（b.1992）的作品试图用工业化美学的传播方式来建立自身绘画创作的逻辑，试图去营造一种开放式的故事线索。艺术家将具象的视觉记忆不断堆叠视画面，用点彩技法贴合电子屏幕成像的视觉语言，如笔刷点彩模仿广告胶印色点、视频雪花、和放大的特色镜头等。 自学成才的艺术家文爵生于2001年，是BANK有史以来最年轻的艺术家。他的创作围绕着对“油画”这种媒介的实验，通过颜料的物理质感堆积，令三维的类岩石和浅浮雕与二维绘画相互碰撞，产生出新的对话关系，赋予结构与图像以全新的定义。 文爵的作品受到艺术史及古典绘画、时尚变迁、日本漫画等领域的多重影响，展现了“00一代”所特有的视觉偏好与文化观察。 奇科·达·西尔瓦（Chico...
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